러시아 연극
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1. 개요
러시아 연극은 1917년 10월 혁명 이후 국민 교화와 계몽의 중요한 수단으로 인식되어 국가의 관리와 통제를 받았다. 19세기에는 말리 극장, 알렉산드린스키 극장 등으로 대표되는 국민연극이 확립되었으며, 20세기 초에는 콘스탄틴 스타니슬랍스키와 블라디미르 네미로비치단첸코가 이끄는 모스크바 예술극장이 근대극 운동을 선도했다. 이후 사회주의 리얼리즘이 연극 분야를 지도하면서 프세볼로트 메이예르홀트를 비롯한 많은 연극인들이 어려움을 겪기도 했다. 제2차 세계 대전 중에는 조국 방위와 파시즘 타도를 위한 수단으로 활용되었으며, 스탈린 사후에는 사실주의를 유지하면서도 각 극장의 독자성을 존중하는 방향으로 발전했다. 러시아 연극은 다민족성을 특징으로 하며, 현재 45개의 민족어로 된 극장이 운영되고 있다. 러시아는 알렉산드르 푸시킨, 안톤 체호프 등 세계 연극사에 큰 영향을 미친 극작가들을 배출했으며, 콘스탄틴 스타니슬랍스키, 아나톨리 에프로스 등 뛰어난 연출가들이 활동했다. 러시아의 극장은 국립 또는 공립으로 운영되며, 약 500개의 극장이 존재한다.
러시아는 19세기부터 20세기에 걸쳐 세계 연극사에 큰 영향을 미친 극작가들을 배출했다. 대표적인 극작가로는 알렉산드르 푸시킨, 알렉산드르 오스트롭스키, 안톤 체호프, 막심 고리키 등이 있다.
러시아의 주요 연출가들은 다음과 같다.
2. 러시아 연극의 시대별 흐름
2. 1. 러시아 연극과 10월 혁명
1917년 10월 혁명으로 탄생한 러시아 정권은 연극을 국민 교화와 계몽의 중요한 수단으로 인식하고, 연극에 대한 관리와 통제에 힘을 기울였다. 1919년에는 구 제실극장(舊帝室劇場)을 포함한 전 극장을 국유화하고, 전면적으로 보호와 육성에 나섰다.
러시아 민족은 이미 19세기에 말리 극장, 알렉산드린스키 극장 등으로 대표되는 국민연극을 확립하였다. 20세기 초에는 콘스탄틴 스타니슬랍스키와 블라디미르 네미로비치단첸코가 이끄는 모스크바 예술극장이 세계 근대극 운동의 선두에 섰다. 표도르 샬리아핀, 안나 파블로바 등의 천재적인 예술가들의 출현으로 오페라와 발레 예술에 있어서도 한 시대를 이룩하는 업적을 달성했다.
2. 2. 국민경제 재건 시대와 연극
1928년 가을에 시작된 국민경제 재건의 제1차 5개년계획은 스탈린 독재확립의 초기에 해당되는데, 이 시기에 새로운 러시아 희곡의 상연으로 겨우 자신을 회복한 옛 극장인의 사상적 전환과 새로운 기간분자(基幹分子)의 성장은 러시아 연극에 본질적인 변화를 가져왔다. 그리고 1930년대 중엽에는 문학·예술의 창조방법으로 주창된 사회주의 리얼리즘의 이론이 연극 분야에서도 지도적인 것이 되었다. 이것은 정치에서의 개인숭배와 교조주의가 만연된 시기와 일치한다.
한편 리얼리즘의 곡해로 이질적인 예술적 주장이나 실천이 모두 형식주의의 이름 밑에 매장되고, 그것이 또한 정치적 음모와 얽히고 설키어 프세볼로트 메이예르홀트를 비롯한 여러 연극인이나 작가가 모습을 감추는 1937년과 1938년의 암흑기가 찾아왔다.
2. 3. 제2차 세계 대전과 연극
1941년에 발발한 독소 전쟁은 모든 극장을 국민과 일체로 묶어 조국 방위와 파시즘 타도전으로 몰아세웠다. 극장인들은 후방으로 소개할 수밖에 없었지만, 재빨리 전선돌격대를 편성하고 간소하고 강력한 프로그램을 만들어 싸움터를 누비며 파르티잔 병사들의 전의를 고무했다.
제2차 세계 대전이라는 미증유의 전화(戰禍)를 입은 러시아는 상처를 회복하기 위해 전시 못지않은 국민의 인내와 긴장을 필요로 했고, 전후 인심의 퇴폐 및 이완과 싸워야 했다. 1946년 여름 '드라마 극장의 상연 목록과 그 개선책'이라는 당 중앙위원회의 결의는 그간의 상황을 보여준다. 이 결의는 비애국적 코스모폴리터니즘, 서구 숭배, 형식주의 비판의 선풍이 일련의 작곡가나 극장인을 엄습하고, 협량(狹量)한 민족주의 존중이라는 이름 아래 예술이 획일화되고 균등화되는 전락의 위험 밑에 놓이게 되는 결과를 초래했다.
2. 4. 스탈린 시대의 연극 (1946년 이후)
1941년에 발발한 독소 전쟁은 모든 극장을 국민과 일체로 묶어 조국방위, 파시즘 타도전으로 몰아세웠다. 극장인들은 전선돌격대를 편성하고 간소강력한 프로그램을 만들어 싸움터와 파르티잔 병사들의 전의를 고무했다.
그러나 전쟁으로 큰 피해를 입은 러시아는 전후 인심의 퇴폐 및 이완과 싸워야만 했다. 1946년 여름, '드라마 극장의 상연목록과 그 개선책'이라는 당 중앙위원회의 결의는 비애국적 코스모폴리터니즘·서구숭배·형식주의 비판의 선풍을 일으켰고, 예술이 획일화되고 균등화되는 위험을 초래했다.
2. 5. 러시아 연극의 신시대 (스탈린 사후)
스탈린의 죽음(1953)과 그 후의 스탈린 비판으로 러시아 연극은 그 혼미에서 탈출하는 데 성공했다.
러시아의 연극은 러시아 국민연극의 좋은 전통인 리얼리즘의 입장을 견지하면서도 각 극장이 각기 독자성을 가진 집단으로서 자유롭게 그 특색을 발휘할 수 있는 모든 조건을 갖추고 있다. 극장 예술의 중핵을 이루고 있는 것은 드라마인데, 오페라·발레, 뮤지컬 코미디 등의 음악극, 아동극, 인형극, 서커스 등, 여기에는 연극의 모든 장르가 있다. 이들 극장에서는 러시아 연극의 이념과 정책상 당연히 관객의 저속한 취미에 영합하거나 영리를 목적으로 하는 행위는 허용되지 않는다. 관중의 교양을 높이는 고도한 내용을 가지며, 그러면서도 대중이 이해할 수 있어야 된다는 것이 극작 및 연극의 제1조건이다.
더욱이 러시아 연극의 중요한 특색은 다민족성이다. 제정시대(帝政時代)에는 전혀 자기들의 극장을 갖지 못하였던 소수민족이 현재에는 자국어로 된 극장을 갖게 되었고, 45개의 민족어에 의한 극장이 존재하고 있다. 소수민족문화의 발전과 성장은 특히 연극 분야에 있어서 현저히 나타나 있다.
3. 러시아의 극작가
알렉산드르 푸시킨은 러시아 국민 연극의 창시자로 평가받는 인물이다. 그의 대표작인 역사극 《보리스 고두노프》는 권력의 비극성과 민중의 역할을 다룬 작품으로, 러시아 연극의 새로운 지평을 열었다는 평가를 받는다.
알렉산드르 오스트롭스키는 19세기 러시아 사실주의 연극을 대표하는 극작가이다. 그는 상인 계층의 삶과 풍속을 생생하게 묘사한 희곡들을 통해 러시아 사회의 현실을 반영하고 비판했다. 대표작으로는 《뇌우》, 《결혼》 등이 있다.
안톤 체호프는 스타니슬랍스키와 함께 모스크바 예술극장을 설립하여 러시아 연극의 혁신을 이끌었다. 그의 작품은 일상 속 인물들의 심리와 갈등을 섬세하게 묘사하여, 현대 연극의 새로운 흐름을 제시했다는 평가를 받는다. 대표작으로는 《갈매기》, 《벚꽃 동산 등이 있다.
막심 고리키는 사회주의 리얼리즘 문학의 선구자로, 혁명 전후 러시아 하층민의 삶과 투쟁을 그린 작품들을 발표했다. 그의 대표작 《밑바닥에서》는 밑바닥 인생들의 절망과 희망을 통해 사회의 부조리를 고발하고 인간의 존엄성을 옹호하는 작품이다.
4. 러시아의 연출가
5. 러시아의 극장 현황
러시아의 극장은 모두 국립 내지 공립이며, 사영극장은 없다. 극단은 항상 상설된 자기의 극장을 갖고 있다는 점이 특징이다. 농촌이나 도시의 문화회관, 클럽 등을 순회하는 이동극단도 존재한다. 그러나 일반적으로 극장이라고 하면 그것은 극단을 포함하는 극장인 것이다. 각 극장은 앙상블을 존중하기 때문에 교류나 객연(客演) 제도는 있어도 행사는 아주 드물다. 따라서 연출자나 배우는 극장에 전속되어, 자유로운 극장인은 매우 적다.
서커스나 이동무대를 제외한 각 극장의 상연종목은 매일 바뀐다. 예를 들어 모스크바 예술극장의 경우, 오늘 <죄없는 죄인>을 상연한다면 내일은 <겨울이야기>, 그 다음날은 <안나 카레니나>를 상연하는 식으로 바뀌는 것이며 일요일에는 마티네(matinee)가 있다.
현재 러시아에는 약 5백개의 극장이 있는데, 장르별로 보면 오페라 발레 극장 33개, 뮤지컬 코미디 극장 20개, 아동극장 100개, 나머지 350개가 드라마 및 코미디, 기타 극장으로 구성되어 있다. 이 중 모스크바에 약 30개, 레닌그라드(현 상트페테르부르크)에 20개의 극장이 있다. 주요 극장으로는 볼쇼이 극장, 키로프 극장, 모스크바 예술극장, 말리 극장, 바흐탄고프 극장, 알렉산드린스키 극장, 레닌그라드 아동극장, 러시아 국립중앙인형극장, 스타니슬랍스키-네미로비치 단첸코 기념음악극장 등이 있다.
5. 1. 주요 극장
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